二十四、 刻 字

　　同那在钢笔上刻字的人分手以后，"挣钱"二字就在我的头脑里再也抹不去了，我在工厂上班也是为了挣钱，没想到他上访也能挣钱，而且是那么潇洒自如。

　　于是我就一直就盘算着：我能不能也干钢笔刻字的营生？不管这是个"磁饭碗"还是"泥饭碗"有个"饭碗"就有立足之力。总之，我不能把一切希望都寄托在无望的"上访"上。小田并不在意我的想法，直顾把我拉到颐和园的后山，说是要跟我商量件大事儿。

　　我俩坐在山坡上，我倒真想听听她的见解。

　　"咱俩成个家吧？"小田突然很冷静地说。

　　由于我没有思想准备，她的直率令我吃惊，她的话引起了我对她的关注，她的体貌令我欣悦，她的诚恳令我信任，她的坚韧令我敬佩，她的大胆令我瞠目结舌。 在正常的年代，我没理由拒绝她。然而，无论什么年代，女人的想法总如梦幻，总是浪漫的，男人的想法却总是现实而又实际的。

　　"我……我连自己活着都费劲。"我嘟囔着自己的苦衷。

　　"我又不要你养活。"她冲我撇了撇嘴又兴冲冲地说"咱俩身体多棒！凭劳动还愁没饭吃？"

　　"我是戴帽儿的四类份子，人家啥时侯想斗，就拉到台上斗一通。"

　　"斗就斗呗！自当演了场戏，回到家咱还是俩口子。"

　　我对她"演戏"的说法倒非常赞赏：本来，人生就是个大舞台，每个人都有自己的角色，别看那些正面角色在台上喷痰吐沫儿一本正经，卸了装也少不得干些个营营苟苟的肮脏事儿！只是我对自己目前的角色极不满意，本来是个"小生"的行当，却偏要我扮演小丑，要是正经演戏也能接受，而我的角色简直就是个"政治玩儿物"。

　　 这正是： 　
　　　　　　　　　　　人生恰似戏剧场，
　　　　　　　　　　是非黑白上下忙；
　　　　　　　　　　一但收场罗鼓息，
　　　　　　　　　　不知归宿在何方。

　　小田说的"话糙理不糙"：你对自己的角色不满意，回到家里找平衡，媳妇不在乎你白天扮演什么角色，夜里扮演两口子时认真一点儿就是了。不过我对她精心设计的乌托邦仍然有疑虑，就问她："我们俩要是生了一大堆'狗崽子'怎么办？"

　　"那就太棒啦！咱把他们养的象一群牛犊子一样。"小田随着自己浪漫的思绪一发不可收拾，似乎身边的山石都是自己生的小牛犊子，她深情地抚摸着光滑的山石说："到时侯咱们到大西北去，把他们带到深山老林里，在人烟稀少的地方咱们占山为王！看谁还敢欺负咱们？" 每个人身上都有一层无色、无味、无形、透明、绝缘的保护膜儿。人们根据周围的环境，随时随地改变着这层保护膜儿的厚度和形状，在外人面前，这层膜会自动的加厚，在亲人面前，这层膜会自动变薄。而这膜儿即使再薄，甚至两口子在发生性关系后都不会被弄破，可见它的坚韧程度。人与人不好打交道，关键就在这层膜上，要捅破这层膜儿的保护也是异想天开，因为这层膜是自然形成的，只有在人类社会消灭了差别，这层膜才会自动消失。

　　消灭差别是绝对不可能的，请您想想：如果男女没了差别，成了同性人，那世界还有啥意思啊！再说了，这个世界就是靠着差别而存在的。如果没有上、下，左、右的差别，你自己也就不存在了。

　　小田为了结缘，几乎抛弃了自己的保护膜儿。所以人们常说：落入爱河的女人变得更愚蠢，男人变得更聪明。所谓的愚蠢和聪明，是对个人的利害关系而言。我的态度与小田形成强烈的对照，对我来讲可说是处处设防了。本来，情男痴女，烈火干柴，性爱在即，而我却顾虑重重，这并不证明我是多么聪明或多么正经，其实是一种心里障碍、精神压抑。在"四类份子"的紧箍咒下如何谈情、如何说爱，的确是个新课题。

　　除非为了泄欲，不惜孤注一掷。然而，政治冤案还没澄清，再加个男女关系问题，可就再也摘不清了。我相信恩格斯所说的："在阶级社会中没有纯粹的性爱。" 　　我对小田说："这事儿先放放，以后再说吧？"

　　我接着自己的思路又胡思乱想了一通，越想越觉得钢笔刻字是个好营生，于是决定第二天自己再单独来一趟万寿山观摩观摩。 　　一大早儿我就到了颐和园，我像是在寻找走失的亲人到处学摸（寻觅），我了解到，在万寿山刻钢笔的竟有五、六个人，都是上访的。

　　最后我又找到了那个瘦子，和他聊了聊，他叫贺睦，原是铝厂的工人。原本就爱舞文弄墨，也被打成了"思想反动的坏份子"，因为上访没了饭辙，才偷学了刻字的手艺。

　　当他知道我也是个"现行反革命份子"以后，也许是同病相怜吧，他毫不保留地把自己的"生意秘密"全盘地泄漏给我。

　　我虽然给方小欧刻过图章，可那章料是象牙的，象牙章盖印时显得很硬实，刻制时却显得特别柔韧。况且，刻章是在平面上，还是坐着刻制，如果在又硬又脆的圆柱形钢笔杆上，一边走一边刻，而且要又快又好，没点真功夫还真的不行，尤其是拿这行当"饭碗"。

　　笔管刻字原是"戴月轩毛笔店"的绝活，早在清代笔店制做的毛笔杆儿上都刻有毛笔的品种和店名。如小楷狼毫、大白云、小叶筋、长锋中楷、宜书宜画、蟹爪、云烟、兰竹、鹤颈、狼爪等等等等。因为毛笔多是竹子作杆儿，竹杆儿表面光滑，但有竖直的筋纹，所以刻笔管的刀法要轻竖重横，象在竹简上写隶书八分体一样，只要把握住横、撇的笔划，竖笔可随竹子筋纹自然找直。 在钢笔杆儿上刻字就困难多啦，钢笔杆儿多是硬塑料热压成型的，不但表面更光滑，而且没有竖筋纹。握刻刀的手，轻了刻不上，手重了，刻刀到处打滑。笔管刻字不但要求有书法基础，还要掌握刻笔管的特殊刀法。笔管字刻好后还要着色，"戴月轩"是用白、红、黑、绿等单色油漆，可根据笔的品种和笔管的色泽分别把不同的单色涂在品名、厂名的刻痕中的。

　　在万寿山上搞钢笔刻字，根本没法带油漆。而且，见了顾客能快攻，见了警察又能快跑。刻好了字，如何上色呢？这帮刻字的流浪汉也有绝招儿，先把蜡烛温火化开，再拌上适量的铜金粉，一支金色的蜡笔就做好了。钢笔杆儿上刻好字，用金色蜡笔在刻痕中来回一蹭，再用手帕把多余的金粉擦掉，笔杆光溜溜，金字亮闪闪。

　　刻字的内容：有革命口号，有旅游纪念，有诗情画意……，那钢笔经过艺术加工马上就变成了工艺品了。更绝的是那把自制的刻刀，找支一按就出头的圆珠笔，拆去笔芯换上同样长的自行车辐条，辐条头磨成刻刀状，不用时一按后钮，刻刀缩在圆珠笔的笔杆里，截到了生意，按一下后钮就能露出刀头儿来，用完再按一下后钮，刀头又能缩回去，携带很方便。

　　我在万寿山考察了一整天，盘算着下一步的行动计划。

　　告别了贺睦当我要下山时，突然发现小田竟在我的后面偷偷地跟着，我有点火儿了。

　　"你在监视我？"

　　"你干嘛总躲着我？我就那么讨厌？"

　　"咳……根本不是这个意思。"

　　"你怕我拖累你？其实，我会帮你忙的。"小田说着拉着我就往后山走去，"你看，我给你带饭来了。"后山的松堂已被封闭，四大部州和整个儿苏州街全是残垣断壁。后湖也已干枯，败叶在风中打着旋儿，一片荒凉和阴森，丝毫没有罗曼蒂克的感觉。

　　在凉风中我一小口一小口地吃着小田拣来的剩饭，身子不停地打着冷颤。小田却像是烈火中烧，向我讲述她那优秀的适应能力和她憧憬的美妙未来。

　　颐和园的后山不知不觉地被笼罩在夜色中，远处传来警卫的喊叫声："静园啦！"我催促着小田赶快离开这里，她似乎是余兴未尽，仍在山石中跳来跳去，突然一束手电光照在她的身上。

　　"你──。过来！"警卫向小田喊道："怎么还不走？有证件吗？"

　　一听这喊声我就觉的不对劲儿，我顺势爬上了一棵大树。警卫继续盘问着小田，眼瞅着她被人戴走了。

　　警卫认定她还有同伙，晃动着手电筒四处搜寻着。

　　看来我是走不掉了，浑身颤抖的更厉害了，为了不使自己从大树上掉下来，我死死地抱着树枝，再用腰带把自己牢牢地绑在上面。如果是在白天，游人一定会以为树上爬着一只大狗熊。在静静的寒夜里，我骑在树叉上，那形象也好不了哪儿去，可是为了逃脱追捕，一个动物的本能也就如此了，岂有它哉！

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